El pasado miércoles 25 de febrero continuamos con el proyecto “Visibilizando a ilustradoras y artistas del cómic en Wikipedia”, coordinado por Wikiesfera y financiado por el Instituto de las Mujeres. La segunda sesión del CICLO I | Siempre estuvieron allí: Pioneras de la ilustración y el cómic , conducida por Elisa McCausland y Diego Salgado, giró alrededor de cómo la ilustración fue una herramienta política decisiva en la construcción de la opinión pública moderna.

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> Resumen

Elisa McCausland y Diego Salgado mostraron cómo la ilustración fue una herramienta política decisiva en la construcción de la opinión pública moderna y en la configuración de nuevas identidades femeninas. En un contexto como el estadounidense, con una prensa en expansión (simbolizada por el nacimiento de The New York Times), las viñetas permitieron intervenir en debates públicos de forma directa, rápida y visual. La imagen no era un adorno: era un arma política. La marcha sufragista de 1913, perfectamente escenografiada y capaz de eclipsar la investidura presidencial, mostró hasta qué punto imagen, política y espectáculo podían entrelazarse.

La construcción de la Nueva Mujer, difundida por ilustradores como Charles Dana Gibson, fue reapropiada por dibujantes que desplazaron el foco de la belleza pasiva a la acción y la presencia pública. La figura de Amelia Bloomer y la popularización de los bloomer’s (pantalones bombachos) demostraron que la ilustración no solo mostraba nuevas prendas (que permitían montar en bicicleta), sino nuevas posibilidades de autonomía y seguridad para las mujeres.

Ilustradoras como Lou Rogers (artículo en inglés), Nina Allender, Nell Brinkley o Rose O’Neill combinaron estética y activismo. La independencia económica, la conciencia sobre propiedad intelectual y el uso del merchandising aparecieron ya entonces como formas de emancipación. Se analizó también a Wonder Woman como un eslabón entre olas feministas. El personaje, creado por el clan Marston (William Moulton Marston, Elizabeth Holloway y Olive Byrne) y dibujado por H. G. Peter, vinculó la anatomía fuerte, el gesto atlético y la épica feminista con imaginarios previos de diosas, amazonas y patriotismo feminista.

El diálogo se completó con el contexto español y la intervención de Alicia Palmer, guionista de Una mujer, un voto, quien compartió su proceso de investigación en hemerotecas y actas parlamentarias para reconstruir la lucha por el sufragio femenino en España. Figuras como Clara Campoamor o Benita Asas aparecieron como parte de una red internacional poco explorada.

A lo largo de toda la sesión se fue viendo la presencia o ausencia de ciertas figuras en Wikipedia. Se señaló la asimetría entre la versión en inglés, con mayor desarrollo sobre sufragistas e ilustradoras, y la de español, donde muchos artículos son mínimos o inexistentes. Incluso el artículo sobre los bloomers carece del contexto político que sí aparece en inglés. Sirvió para recordar que estas sesiones sirven de preparación para los talleres de edición que se llevarán a cabo en los próximos meses.

> Bibliografía

Durante la sesión, se mencionaron las siguientes obras:

1978 – Cuaderno del cuerpo y el agua. Montse Clavé y Mari Chordá. LaSal. Edicions de les dones
1990 – Margarita (Todas eran valientes). María Colino Rodríguez. Editorial Horas y Horas
1999 – Revista Alter Ego Nº 198 (sobre H.G. Peter). Twomorrows Publishing
2001 – Nell Brinkley and the New Woman in the Early 20th Century. Trina Robbins. McFarland
2017 – Wonder Woman. El feminismo como superpoder. Elisa McCausland. Errata naturae ediciones
2020 – The Flapper Queens: Women Cartoonists of the Jazz Age. Trina Robbins. Fantagraphics
2021 – Una mujer, un voto. Alicia Palmer y Montse Mazorriaga. Garbuix Books
2023 – Las primeras periodistas de 1850 a 1931. Carolina Pecharromán. Editorial Renacimiento
2023 – Jiujitsufragistas, las Amazonas de Londres. Clément Xavier y Lisa Lugrin. Garbuix Books
2023 – DC Finest: Wonder Woman: Introducing Wonder Woman. William Moulton Marston